三生长忆是江南 一体同观·沪苏美术交流季(2021)苏州国画院特展 上海巡展
2021年6月11日—2021年6月20日(周一馆休,逢节假日正常开放)
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画师介绍
刘旦宅(1931-2011)浙江温州人。曾为上海中国画院兼职画师,中国美术家协会会员,上海市美术家协会副主席、中国画艺术委员会委员,上海市书法家协会会员,上海市文联委员,上海师范大学美术学院终身教授。
艺术历程


1931年 生于浙江省温州市。
1941年 在温州举办“十龄童画展”。
1951年 定居上海。受聘于上海大中国图书出版社。(后改名为上海教育出版社)
1953年 参加“上海美术作品展览”。
        先后加入上海美术家协会、中国美术家协会。
1954年 上海人民美术出版社出版《木兰辞画集》。
1955年 参加第二届全国美展,之后,参加历届全国美展。
        上海人民美术出版社出版连环画《屈原》。
1956年 上海中国画院筹备成立,聘为首批画师。
        作《屈原天问图》。
1959年 建国十周年,为北京“十大建筑”绘制历史画。
        为北京中国历史博物馆作《秦始皇帝像》。
1963年 为纪念曹雪芹逝世二百周年,赴京绘制其生平组画。
1970年 集体创作连环画《智取威虎山》,上海市出版革命组出版。
1972年 转职上海人民美术出版社。
1974年 作《离骚图》。
       《长恨歌》、《琵琶行》、《洛神赋》三图,入选“黑画展览”。
1975年 临摹王羲之《丧乱帖》、颜真卿《裴将军诗》等碑帖。
1979年 参加第四届全国文学艺术家代表大会。
        作《屈原九歌》册页。
        在上海举办“刘旦宅画展”。
        参加香港、日本、美国的“中国画展览”。
1980年 在新加坡举办“刘旦宅画展”。
        北京人民美术出版社出版《<石头记>人物画》。
1981年 绘制《<红楼梦>十二金钗》邮票12枚和小印张1枚。获全国邮票最佳奖,并被日本《邮趣》杂志评选为1981年度中国邮票第一名。
        为美国万国集邮公司绘制《红楼梦》首日封。
        作《击鞠图》。
        上海人民美术出版社出版连环画《李时珍》。
1983年 作《羲献改体图》。
        北京人民美术出版社出版《诗人画册》。
        上海人民美术出版社出版连环画《破釜沉舟》。
1984年 作《齐鲁贤哲》十二条屏。
        在福州举办“陆俨少、刘旦宅联展”。
        在杭州举办“刘旦宅画展”。
1985年 受聘为温州大学兼职教授。
        作《十二诗人》条屏。
        在日本举办“刘旦宅个展”。
        北京人民文学出版社出版插图本《红楼梦》。
        天津新蕾出版社出版《刘旦宅<聊斋>百图》。
1986年 作《东坡屐笠图》。
1987年 受聘为上海师范大学教授、美术系主任。
1988年 作《屈子招魂图册》。
        在香港举办“刘旦宅画展”。
        香港博雅艺术公司出版《刘旦宅画集》。
        上海人民美术出版社出版《刘旦宅画集》。
1989年 在台北举办“刘旦宅画展”。
        台北皇冠出版社出版《刘旦宅画集》。
1992年 参加“海峡两岸当代水墨绘画联展”,和谢稚柳应邀访台。
1994年 作《<红楼梦>十二金钗图》四联画。
1995年 应邀赴台湾中央大学、中正大学讲学。
        作《竹林七贤》长卷、《观沧海》三幅。
1996年 应意中友协、法中友协、海德堡大学、阿姆斯特丹艺术学院邀请,在巴黎、海德堡、阿姆斯特丹、罗马举办“刘旦宅书画展”,并讲学。作《瀹茗联吟图》、《东坡梦诗饮茶图》、《瑶池舞》。
  在香港举办“刘旦宅画展”。
  在台北举办“刘旦宅茶经图展”。
  上海书画出版社出版《刘旦宅书画集》。
  香港集古斋.博雅艺术有限公司出版《刘旦宅画集》。
  台湾太平洋文化基金会出版《刘旦宅茶经图集》。
1997年 台湾锦绣出版公司出版《刘旦宅——中国150位巨匠》。
        苏州古吴轩出版社出版《刘旦宅——当代名家中国画全集50卷之一》。
1998年 在温州举办“刘旦宅书画展”。
        在上海举办“刘旦宅、刘天暐书画联展”。
        与刘天暐合作《历代诗人画传》,上海辞书出版社出版。
1999年 上海教育出版社出版《对比艺术》。
2003年 作《世界都香》。
2011年去世,享年80岁。

评论文章
海派五十家之刘旦宅 — 徐建融
刘旦宅,名浑,号海云生,室名知白堂,浙江温州人。上海师范大学艺术学院教授、上海中国画院兼职画师。

刘旦宅于绘画,是无师自通的“天才神童”,早在1941年,他便在自己的家乡温州举办了第一个个人画展《十龄童画展》,为世人所惊讶。但他始终未曾把“天才”作为取之不竭的源泉,而是不懈地勤奋用功,不懈地层楼更上。1951年,刘旦宅来到上海定居,以谋求更广阔的发展天地。
刘旦宅到上海之后的工作,是供职于出版社从事插图、连环画的创作;但他同时又兼职上海中国画院任画师。当时美术界流行这样一句话:“要赚钱,年(画)连(环画)宣(传画),要出名,国(画)油(画)版(画)”。一般的画家,于这两者是泾渭分明的,画连环画的很少画国画,画国画的很少画连环画,刘旦宅则是双管齐下地同时进行着高产地连环画和国画创作。从“工作”的角度,他的重点是连环画,从“艺术”追求的角度,他的创作重点始终是放在国画上的。两者之间的矛盾他又是如何解决的呢?他通过大量的连环画创作,不仅锻炼了传统国画所应有的线描功力,更丰富了传统国画所缺少的构图能力。因此,连环画的工作,不仅没有影响,反而极大地提升了他的国画艺术。

刘旦宅擅画人物、鞍马,旁及花鸟、山水。而不论何种题材,他对于艺术的追求则是一以贯之的,具体可以归纳为难和美两个字。

中国画的传统,向来有九朽一罢,十水五石和逸笔草草、一挥而就两种作风。由于人的惰性避难就易、急功近利,近代的画家,大多倾向于后一种作风,笔墨的发展系于此,画道的衰蔽亦系于此。刘旦宅则志不随易,事不畏难,始终是以严重恪勤的态度对待创作,一画之成,从铅笔的草稿到拷贝的转移,从勾线到设色,从题款到钤印,必三番四覆而后毕,务求周密精彩,毫发无遗恨,其“难”度之高,足以窥见。他也有一挥而就的创作,但从眼目的传神,手指的动作,同样可见其“难”,而决非不求形似的漫患无羁。

至于美,则是“造型艺术的最高法则”,古今中外,概莫能外。只是近代的艺术思潮,以“审丑”取代“审美”,最终导致了以“丑”取代“美”,遂使“西子蒙不洁,人皆掩鼻而过之”。刘旦宅笔下的形象,那种“我见犹怜”的美丽动人,正可以说久矣乎成了空谷足音。尤其值得称道的是,这种美,并不是艳俗的美,而是一种清新的、娴静的、古雅的美,如藐姑射山之仙人,具有很高的格调。他也有变形的形象处理,但并不是向奇怪、丑陋的方向变形,而是向清、静、雅的方向变形,所以,依然不失其美。

艺术要创新,但创新必须是难的和美的。而难和美的新,又必然渊源于传统。从战国到秦汉,从魏晋到隋唐,从宋元到明清,丰厚的美术遗产,刘旦宅无不穷研极讨,兼收并蓄,由此而涵养了其创新的个性面貌。

刘旦宅亦工书法,学二王、颜真卿和张旭、苏轼。小楷书的娟丽,大楷书的端庄,狂草书的豪放,均是其全人格的袒露。
                                                              
作品欣赏
  • 行书圣贤燕语(局部)
    作品:行书圣贤燕语(局部) 作者:刘旦宅 年代:2001年 尺寸(cm):81×68
  • 行书圣贤燕语
    作品:行书圣贤燕语 作者:刘旦宅 年代:2001年 尺寸(cm):81×68
  • 行书七言联
    作品:行书七言联 作者:刘旦宅 年代:2003年 尺寸(cm):136×34×2
  • 行书七言联
    作品:行书七言联 作者:刘旦宅 年代:2001年 尺寸(cm):136×34×2
  • 行书“龙马精神”
    作品:行书“龙马精神” 作者:刘旦宅 年代:2005年 尺寸(cm):136×66×
  • 唐文皇
    作品:唐文皇 作者:刘旦宅 年代:20世纪90年代 尺寸(cm):28×22
  • 世界都香
    作品:世界都香 作者:刘旦宅 年代:2003年 尺寸(cm):65×65
  • 屈原
    作品:屈原 作者:刘旦宅 年代:1990年 尺寸(cm):28×22
  • 离骚图
    作品:离骚图 作者:刘旦宅 年代:1974年 尺寸(cm):38×60
  • 红楼人物
    作品:红楼人物 作者:刘旦宅 年代:2003年 尺寸(cm):68×68
  • 杜甫
    作品:杜甫 作者:刘旦宅 年代:20世纪90年代 尺寸(cm):28×22