三生长忆是江南 一体同观·沪苏美术交流季(2021)苏州国画院特展 上海巡展
2021年6月11日—2021年6月20日(周一馆休,逢节假日正常开放)
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画师介绍
陆俨少(1909-1993)原名同祖,字宛若。上海嘉定人。曾为上海中国画院画师、浙江画院院长、第三届中国美术家协会理事、第三届上海市美术家协会常务理事、中国画研究院院务委员、全国人大代表、全国文联委员、浙江美术学院教授。
艺术历程
陆俨少(1909-1993),原名同祖,字宛若。上海嘉定人。1922年,求学于上海澄衷中学,1926年,改入无锡美专,曾从王同愈学诗文、书法。1927年,从冯超然习国画,主攻山水,为嵩山草堂入室弟子。1956年,入上海中国画院为画师,从事专业创作。这期间创作了《教妈妈识字》、《沸腾的上海工业区》等富于时代气息的新国画。1961年到1966年间,应潘天寿之邀,任浙江美术学院兼职山水画教师。1980年,正式调入浙江美院,受聘为教授,在教学上提出“四分读书、三分写字、三分作画”独特见解,注重提高学生全面修养。80年代初,在全国率先招收山水画研究生,培养了一批高水平的专业人才。期间绘制了大量教学画稿,形成了临摹、写生、创作等一整套山水画教学顺序。著有《山水画刍议》、《课徒画稿》等书,深入浅出、卓见博识,为高等院校的中国山水画教学奠定了基础。曾在上海杭州、北京、香港、深圳等地举办个人画展,多幅作品被收藏于美术馆、博物馆、纪念馆,出版多部画集及专著。曾为上海中国画院画师,第六、七届全国人民代表大会代表,全国文联委员,中国美术家协会理事,上海美术家协会理事,中国画研究院院务委员,浙江画院院长,浙江美术学院教授,西泠印社社员,深圳画院顾问。
评论文章
《陆俨少作品精粹》序 — 王伯敏

“名山许游未许画,画若似之山必怪。”这是石涛含蓄地论述艺术要有高度概括而写下了这句子。否则,画山如山,犹若黄宾虹所言:“真本俱在,何劳图焉”。故云作画,当以“不似之似似之”方为上乘。现代山水画家陆俨少,对此最为关注,生前曾数次与我谈到这些道理。事实上,他是身体力行者,在他的山水画中,都充分体现了这一点。所以中国的五岳三江只有赞美他,对他何“怪”之有。

陆俨少,上海嘉定人,1909年5月出生,1993年10月谢世。一生献身于中国画。就其作品的变化而论,可分为早、中、晚三期。早期为其40岁之前,是筑基的阶段,也正是他履行“四分读书,三分写字,三分作画”的时期。并包括他行万里路,历尽江峡之险的活动。他的这种种阅历,使他在艺术上的“中法心源”,获得了“实化之境”。所以他的筑基是非常坚实的;中期为其40岁至70岁,是一生曲折的阶段,也是生活最为寂寞的时期。尽管如此,然而他那颗对艺术真挚的心,从未动摇。在这时期,凡遇天朗气清之时,他惯于默坐萧斋,笔无妄下,墨无旁漾,由于他刻苦认真地对待艺术,于是创出了不少佳构,为祖国,为社会留下了无数宝贵的精神财富;晚期为其70至85岁,是他的黄金时期。这个时期,“十年动乱”过去,社会安定了,他的生活也安定了。随着时代的前进,他的心潮澎湃,力求艺术的创新,因而自辟蹊径,终于创造了当时人所重的“俨派画风”,成为我国现代杰出的山水画大家。

陆俨少早岁师从冯超然。一度从“四王”入手,力追宋、元诸家,他钻研范宽、郭河阳,欣赏董玄宰,醉心恽道生。后自变法。说到他的变法,不能不提到他对大自然的入腑感受。巴山蜀水固然是他的取法之源,江南的太湖、虞山、西湖富春、雁荡、天台,又怎么不是他取法之源。记得1989年暮春他已经81岁,竟与我们山水画研究会同仁游山东的峄山。老人坐于岩石上,面对出岫的白云,使他的心胸显然更开阔。一个山水画家,需要“融万趣于神思”,不深入山川,不在最广阔的天地间获得自然美的陶醉是无法领略“万趣”的,更谈不上将“万趣”融于“神思”中。这是画家(或者是诗人)产生审美感兴的规律。所以天下无有足不出户的大画家。

陆俨少的画,评者以为他有着“留白”、“解索”以及“勾、点、泼”互用的精到技法。然而他的难能可贵处,还于以“勾云”充其“实”,又以“烘染”使其“虚”,如此虚实相生,巧变无穷。这在他的75岁至85岁的作品中,尤能见到他的这种艺术效果与特点。

(摘自《陆俨少作品精粹》,西泠印社出版社1994年版。)

陆俨少《宋元诗意册》 — 胡西林

陆俨少《宋元诗意册》,共四开,各纵22厘米,横39.5厘米,规模不大,但是每一开都是精品,构图设色各有所异,气息却一律出自宋元。陆俨少曾经说过,“册页必须幅幅变异,笔墨章法风格设色应不一样,才不至令览者意倦,而有逐幅新鲜引人入胜之妙。”画册页首先要肚子里有“花样”,陆俨少善绘册页在现代画家中少有人匹,大至百幅巨制,小到四帧妙绘,极尽能事。即使对细节的处理也一样惟妙惟肖,比如四开册页中的点景人物,看似信手拈来,却是开相神态都入古境,是大师手笔。所作款题也绝妙,穷款不单调,长题不掩画,位置选择与题款内容都恰到好处,可谓一套匠心独运的册页妙构。册页未署年款,依风格看,应该是陆俨少上世纪60年代初期作品,画上钤“就新居”与“穆如馆”印也透露了这样的信息。 

陆俨少启用“穆如馆”斋名略微早于“就新居”,大约在1961年的10月。这是陆俨少一生中的第三个斋名,与“就新居”一样,“穆如馆”也是陆俨少一生中使用时间最长的斋名之一,它启用于上海复兴中路346弄8号,沿用于延安中路527号,迁居杭州后“就新居”停用,“穆如馆”继续沿用,前后历二十余年。

陆俨少是一代艺术大师,但是一生经历了许多坎坷,释读他的斋号,便知其中滋味。幸好晚年阳光映照“晚晴轩”,老人在微笑中走完了他的生命历程和艺术历程,然而瞑目那一瞬间,人生旅程会在脑海中回放,陆俨少一定悲欣交集……四开《宋元诗意册》印钤“穆如馆”、“就新居”,正是陆俨少启用两个斋名初始时所作,所绘或秋山寂静,处士读书;或仙桥老树,骚客观棋;或放翁诗意,高人情怀;或瓦屋浮烟,渔舟泊岸,释放的都是美好心情,不留委屈山水间……     

(原载于2008年6月21日新民晚报B14版。)

陆俨少榜首作品亮相沪上 《山水图册》冲世界纪录 — 邱致理

北京保利国际拍卖有限公司昨日起在延安饭店举行2006年春季拍卖会预展,许多首次出现在拍场的作品亮相沪上,令上海藏家蜂拥而至。

在格外引人注目的近现代书画中,海派国画领袖陆俨少的《山水图册》成为众人瞩目的焦点,这套被誉为陆俨少“榜首作品”的拍品,有望冲击2004年陆氏《杜甫诗意百开册》创造的6930万元中国画拍卖世界纪录。

所有来沪巡展的拍品共计150余幅,其中近现代书画格外引人注目,拍品包括吴昌硕、张大千、齐白石、陆俨少、徐悲鸿、李可染、黄胄等大师的作品。

陆俨少共16幅的《山水图册》成为扛鼎之作,记者所见,16幅分別描绘了不同的山水景色,上有自题“陆俨少名山图卷”,并有郭绍虞、谢稚柳、陈佩秋、林散之、高二适等人跋尾。

2004年,北京翰海拍卖公司的春拍会上,陆俨少的《杜甫诗意百开册》山水画册以15分53秒创6930万元天价,缔造了中国画拍卖的世界纪录。

而据保利相关负责人马哲非介绍,这套《山水图册》的质量不在《杜甫诗意百开册》之下,寥寥十余开却收尽了天下山水,显示了独特的山水语言和绘画模式,无论在立意、章法、笔墨、设色以至书款上,均保持独立,效果统一,“在陆俨少先生的作品中可为名列榜首”。

因此,《山水图册》被视为可望诞生最新世界纪录的拍品。

(原载于2006年5月14日青年报。)

陆俨少先生与他的老师 — 蔡剑明

陆俨少先生十八岁从澄衷中学毕业,决定把画画作为他一生的志向。他说服父亲,考进无锡美术专门学校。教员水平不高使得他不到半年决定辍学。

陆俨少先生的父亲在南翔镇上开一爿小米店,在镇上也就认识一位原籍苏州、客居南翔前清翰林,做过吴大澂幕宾的王同愈老先生,他懂洋务,擅诗文,精书画。有一次陆俨少先生拿着自己的诗稿给王老先生看,诗稿上面正好有嘉定一位姓沈老先生批改的文字,王老先生看后觉得很诧异,感慨地对陆俨少说:“不是你向他学诗,而是他应该向你学!”此后,他很喜欢陆俨少先生,对他也倍加器重,常常对他讲解诗文。回到苏州也经常对人说:“我在南翔很少交游,只有一个小友,能诗能画,可惜晚生了五十年!”陆俨少先生一心只是想学画,于是经王同愈老先生的介绍,拜上海名画家冯超然先生为师,走上了他真正的艺术之路。

冯超然先生当时是海上被称为“三吴一冯”的名画家,画艺是近代画家中的正统。他为人十分严谨,不轻易收带学生。由于是王同愈老先生引荐,他总算是收下了这个学生。

入室拜师的第一天,冯超然先生便对陆俨少说:“学画,是一件苦事,不能名利心太重,要有殉道精神。”陆俨少先生毕生一直牢记着老师的教诲,安贫守穷,刻苦学习,努力用功,致力自己的品学与修养。

由于陆俨少先生从小喜欢画画,12岁时就临摹过《芥子园画谱》,中学时期又每天临写书法,还曾经反复精读、临摹《中国名画集》,所以他的基础较好,很快得到老师的另眼看待。他每个月从南翔到上海冯超然先生家去两次,每一次都要带回冯超然先生的画稿进行临摹。不久,冯超然先生觉得他的笔墨根底有了很大的长进,便要求他临摹“四王”等人的一些真迹。冯超然先生除了把自己珍藏的作品给他临摹,还把别人请他作鉴定的明清山水真迹,都交陆俨少临摹,一般要求他临两本,冯先生留下一幅,让他自己也留一本。陆俨少先生临过的有戴醇士、王烟客、唐伯虎、王昱的册页十二幅等作品,冯超然先生认为“可以乱真”,非常满意。

吴湖帆先生最初从苏州到上海定居,就住在冯超然先生对门,陆俨少先生在冯超然先生的家里结识了吴湖帆先生,并时时得到吴湖帆先生的指点,画艺大进。后来又结识了书法家顾廷龙先生、鉴赏家徐邦达先生,更使他的技巧和鉴赏力有了极大的提高。

冯超然先生常对他讲卖画的苦处,要求他创立自己的画风。陆俨少先生也想在山水画上闯出一条路来,下决心不为名利所累,不靠卖画为生,走一条自己的路。因此,他注重法则而不斤斤计较于师门规范,眼界宽,取法多。冯超然先生常常得意地对人说:“人家的学生都像老师,我有一个不像老师的学生!”而陆俨少先生在他的《自序》中深情地说:“冯先生真是我的好老师!”

(原载于2009年3月7日新民晚报B2版。)


 

与陆俨少逛淮海路记趣 — 潘华信

那是二十余年前的旧事了,一个骤雨初歇的秋日下午,我陪陆俨少逛淮海路,遇事有趣,印象深刻,兹略记大概。

先生与我要从他茂名路寓所下楼了,师母赶紧挡门说:“换件衣裳,调双鞋子。”原来先生身穿一件陈旧的粗蓝布工作大衣,且上面斑斑驳驳颜料墨迹狼藉,脚蹬黑布鞋也露了趾,先生拍了拍衣裳,毫不介意摆摆手:“用不着,用不着。”与我迳下了楼。

我俩从延安路经茂名路,踱到淮海路,先生感到口渴,想吃冷饮,于是我牵着他穿马路步入刚刚修葺一新的老大昌,吃了两客冰淇淋。下楼出店,先生意兴正浓,继续沿着淮海路东行,过瑞金二路,在新华书店旁的一家书画卖品部门口停了下来,我隔玻璃向里张望悬挂着的琳琅满目的书画作品,里面站着两个身材高挑的盛装小姐管住门口,先生也立定了想看个究竟。八十年代初以貌取人的现象很普遍,我俩的衣着略显寒碜,知趣的我不想进去了,就随口对先生说:“外面看看算了。”不意先生自有主见,坚持要推门而入,接着富有戏剧性的一幕开始了……先生推门,里面小姐用力顶住,留一条缝隙,极不礼貌地掷话过来:“做啥?做啥?”“看看。”我说。“呒啥好看!”小姐厉声回答,干净利落。声浪惊动了里室一位约四五十岁的男性,衣饰整洁,背着手从容地踱了过来,瞥一眼店外的我俩,皱皱眉不耐烦地说:

“里面没有啥好看的!”还算斯文,不像小姐的吆喝。

先生仍然固执地推门而入,小姐闪过一旁,男性直面我俩,从头到脚细细端详,最后目光锁定先生,迟疑中口气缓和了起来:

“先生,你尊姓?”

“敝姓陆,画画的。”先生随口应道。

“请进,随便看。”欠身摆手迎客。

于是我俩边走边看,仍隐约感到男性狐疑的目光不离先生,终于他忍不住了走到我俩身边,弯弯腰,柔声又问:

“陆先生,您的大名是……?”

“陆俨少,大陆的陆,单人旁加个严格的严,少年的少。”先生顺当地自报姓名。

“大驾光临,有失远迎,失敬!失敬!”男性双目一亮,顿时洋溢起兴奋、惊异的神采,旋即转身,高声朗叫:

“上茶!搬椅子来。”

两位小姐像小鸟一样飘来,搬藤椅,送香茗,扶先生坐好,面对着先生自己的一幅六尺整张山水,峰壑幽邃,云烟苍茫。男性讨好地说:

“您陆老的山水画得最好,也是我店最贵的,标价是二千九百元。”这在当时是一个天文数字。

先生神情闲定,端着茶杯,看了一会摇摇头,轻轻说:“画得不好。”

浏览一番,放下茶杯,我们准备转身出门,三人热情送客,争相开门,揖身致礼,并再三关照:“欢迎陆先生以后常来指教。”与一刻钟前我们进门时的势态出现了一百八十度的转变。出门走在淮海路上,我突然想起笔记小说中载郑板桥入庙和尚前倨后恭的故事,何两者相似乃尔?小说流传不免渲染,而我是亲历其境,确确实实的。

(原载于2008年8月3日新民晚报B2版。)


 

作品欣赏
  • 祖国建设需要栋梁材
    作品:祖国建设需要栋梁材 作者:陆俨少 年代:1977年 尺寸(cm):102×69
  • 引水上山
    作品:引水上山 作者:陆俨少 年代:1964年 尺寸(cm):138×68
  • 雁荡秀色
    作品:雁荡秀色 作者:陆俨少 年代:1978年 尺寸(cm):102×55.5
  • 雁荡耕牧
    作品:雁荡耕牧 作者:陆俨少 年代:1964年 尺寸(cm):139×60
  • 行书学习王杰
    作品:行书学习王杰 作者:陆俨少 年代:1965年 尺寸(cm):33.5×47.5
  • 行草王安石诗
    作品:行草王安石诗 作者:陆俨少 年代:1977年 尺寸(cm):45×34.5
  • 行草苏轼诗(局部)
    作品:行草苏轼诗(局部) 作者:陆俨少 年代:1979年 尺寸(cm):70×41.5
  • 行草苏轼诗
    作品:行草苏轼诗 作者:陆俨少 年代:1979年 尺寸(cm):70×41.5
  • 行草节录刘禹锡文
    作品:行草节录刘禹锡文 作者:陆俨少 年代:1978年;1965年 尺寸(cm):88×31;33.5×47.5
  • 万里海疆铁铸成
    作品:万里海疆铁铸成 作者:陆俨少 年代:1977年 尺寸(cm):97×50
  • 公社之道
    作品:公社之道 作者:陆俨少 年代:1964年 尺寸(cm):92×53