三生长忆是江南 一体同观·沪苏美术交流季(2021)苏州国画院特展 上海巡展
2021年6月11日—2021年6月20日(周一馆休,逢节假日正常开放)
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画师介绍
来楚生(1903-1975)原名稷勋,晚年易字初生(亦作初升),号然犀、楚凫、负翁,斋名安处楼、然犀室。浙江萧山人。毕业于上海美术专科学校。曾为上海中国画院画师、中国美术家协会会员、中国美术家协会上海分会理事、上海中国书法篆刻研究会会员、上海市文史馆馆员。
艺术历程
来楚生(1903-1975),原名稷勋,号然犀、楚凫、负翁等,晚年易字初生,亦作初升,别署安处楼、然犀室。浙江萧山人。自小爱好画画、书法、刻印,擅画戏曲人物。1921年,入上海美术专科学校学国画,结识了潘天寿。毕业后在杭州组织“莼社”。后移居上海,曾执教于上海美专、新华艺专。擅长阔笔花鸟,偶写山水人物,宗徐渭、朱耷、李复堂、赵之谦诸家,兼取吴昌硕、齐白石画法,以篆、隶笔法及秦汉古玺意境入画,造型简略得神。善治印,初宗吴让之、吴昌硕,远追秦汉,晚年更融会贯通,虚实开合,自具风情。著作有《然犀室印学心印》、《来楚生画集》、《来楚生》、《来楚生书集》、《来楚生肖形印》、《来楚生印集》等。曾为上海中国画院画师、中国美术家协会会员、美协上海分会理事、上海中国书法篆刻研究会会员、西泠印社会员、上海文史馆馆员。
评论文章
来楚生画富金石味 — 邵洛羊

有人把陈巨来和来楚生的治印,比为《霸王别姬》中的虞姬和项羽,因一个儿纤秀,一个儿粗犷。这话似只说对了一半。楚生篆刻刀刀见笔,富真趣,但还不属于叱咤风云、“力拔山兮气盖世”一路。他的绘画以冷峭之笔、偏侧之锋洒落纸素,与清末虚谷和尚性习相近,可并列为海上画坛两奇人。

来楚生精篆刻、书法和绘画,以三绝鸣于世。

楚生绘画从八大山人、牛石慧入手,旁及吴昌硕、齐白石,铜琶铁板却不步人后,冷隽中有热辣味。他中年用笔,多“被刀体”,偏锋取势,侧锋取神,晚年再度遍临汉隶,悟中锋之要,笔转圆正,格趋淳厚,画来笔尽而气意不断,乱头粗服,益增妍美。他常常感慨地说:“老走八大山人的路,不通;老走吴昌硕的路,也不通,总要走自己的路。”他自谓“金石第一,书法第二,画第三”。

楚生尝云:写意讲神似,有三部曲;写生能形似,意会能理解,减笔以简为上,二笔能解决者决不三笔。他作画审慎谨严,行笔缓慢,从不乱抹乱涂。曾对我说:“我虽不画工整细笔,但要弄清楚花和鸟的组织结构,心中有数,才能取舍由我。”故画来形具神畅,金石气足,令人叹服。昔日董天野画师来画院,常对我说:“来公书画印,必传无疑。”在阔笔写意的花鸟画中,潘天寿和来楚生是继吴昌硕、齐白石之后的两枝大手笔,记得谢稚柳先生曾有一绝赞赏来楚生的画:“扬州画舫数前贤,南北吴齐六十年。几辈风流日辽邈,新声留与世间情。”

楚生书法,工四体,隶书来自《张迁》、《石门颂》、《曹全》等碑,中年时曾喜金农隶中参篆之法,后又研究郑谷口以草入隶之径,他的奇峭方劲得自黄道周,古拙浑朴来自金冬心,清新洒脱出自郑谷口,在他辞世前十多年中,接触了汉代竹筒、木筒,书画益趋真朴。晚年再度通临汉碑,对《石门颂》、《张迁碑》尤悉心琢磨。他非常谦逊,曾说:“我和古代书家相较,自己巧了一点,薄了一点,要力求返巧于朴。”他治印,刀刀见笔,笔笔见刀,上溯先秦古玺,得遒劲奇秀之格,又从汉印中汲取谨严浑朴之姿,小小方寸,摆得十分贯气,个人风格显著。还善作肖形印。

1975年来楚生先生辞世,老友唐云作七绝追怀:“展图重瞻墨犹新,老笔纷披更入神。不觉楚生竟死去,腾腾活气有余春。”

(原载于邵洛羊《丹青百家》,上海辞书出版社2002年版。)

萧山来楚生——应推当代书坛杰手 — 傅志良

来楚生及其书画篆印艺事艺名早有所闻,上世纪八十年代,我家隔壁杨振先生曾讲过,其在故乡萧山县城读仓桥小学时就爱刻章画画,尤其喜欢画古装戏剧人物。只要听说那里在演,就有他赶去看。他会画,学校当局也重视,经常把他的画张贴在学校板报上。
 
他还画扇面,在一把摺扇上画着“双阳宫公主追狄青”,摇着叫着“阴风惨惨!”我当时听着不当一回事。后来在极刊上看到他所画,想他家在城厢镇何地、家人……杨先生已八十余寿终,无以查对,亦就作罢。
 
去年(08)下半年,《书法》、《中国书法》杂志、《书法报》,接连刊登来楚生正、篆、隶、草、印(含肖形印)书法作品,数量不少;还各各刊发了大块介绍、评论来楚生的文章。拜读之后,觉得这个来氏是清末“萧山三任”名画家的故乡,而他又是当代书法大家,以今经济繁荣著称的萧山,可在文化史上增一亮点。
 
上述文论,只说来楚生是萧山人,小时就读“沦桥小学”,这座早期县城小学,地址在今城厢街道江寺西侧“仓桥”北边,因长期处粮库边,故称“仓桥小学”,非沧海的“沧”。
 
来楚生的祖籍是从萧山划出去的,今杭州滨江区长河襄七房,后家曾在萧山县城,他就读小学,在杭州读宗文中学。毕业后,准备考北京大学法律系,因祖母病逝,耽误不果。他有书、画、刻印功底,得愿进入上海美术专科学校学国画。
他曾刻自用印一方“生于鄂渚,长于浙水,游于沪渎,”侧款为“刻尽二吴风范”、“走我一生萍跡。”简洁明了的自述了生平概况。说“生于鄂渚,”因其父做事在外,出生于1904年1月6日湖北武昌,后随父回故乡。
 
来楚生进入上海艺专这年,正好潘天寿毕业留校,于是有幸结识了潘先生,彼此志趣相投,情同师友,过从论艺甚密。

来楚生毕业留校任教,卖艺维持生计,1956年,上海画院成立,被聘为画师,曾为中国美术家协会会员、中国美术家协会上海分会理事、上海书法篆刻研究会会员、西冷印社社员、上海文史馆馆员。1975年2月5日逝世。
 
来楚生的艺术取向、技术技巧,非常专业,不作一一介绍,只就《中国书法》杂志引录唐云先生说,“来楚生先生书、画、篆刻,无不精妙,而于书法,篆、隶、正、草均熟中求生,刚健婀娜,平正憨辣,气势磅礴,不可名状,允推当代杰手。画从书法得来,清新横逸;刻则运刀如笔,饶有奇致,皆不涉前规,开生面者也。”
 
来楚生先生“秉性耿直,待人诚挚,不慕荣利。对后辈提携帮助不遗余力,十年动乱之际,不顾身处逆境,仍以保护发扬书画篆刻艺术为已任,呕心沥血,循循诱导,培养造就了一大批书画篆刻人才,可以说,至今活跃在书坛上的中青年,大都得到来先生的热情指导。”
 
来先生不视自已艺术作品为私有,自爱不自贵“无偿地将极大部作品分赠艺友、学生,以供观摩、学习,”体现了他艺术磊落的胸怀。
 
在艺术上,他不囿门户之见,刻苦钻研,病中亦然,道德为先,终成大业。被来楚生视为师友的潘天寿先生说:“艺术性之高度,是建立在艺人品德上、天才上、学养上,而非建立在艺人题材之对象上。”在此,亦可以用作为对来先生艺术生涯的赞语。

(源自http://www.xswh.gov.cn 2009年5月1日)

作品欣赏
  • 篆刻肖形印(边款)
    作品:篆刻肖形印(边款) 作者:来楚生 年代: 尺寸(cm):
  • 篆刻肖形印
    作品:篆刻肖形印 作者:来楚生 年代: 尺寸(cm):
  • 篆刻息交以绝游(放大)
    作品:篆刻息交以绝游(放大) 作者:来楚生 年代: 尺寸(cm):
  • 篆刻西河同乡
    作品:篆刻西河同乡 作者:来楚生 年代: 尺寸(cm):
  • 篆刻衰年肺病唯高枕(放大)
    作品:篆刻衰年肺病唯高枕(放大) 作者:来楚生 年代: 尺寸(cm):
  • 篆刻领略古法生新意
    作品:篆刻领略古法生新意 作者:来楚生 年代: 尺寸(cm):
  • 篆刻佛像印(边款)
    作品:篆刻佛像印(边款) 作者:来楚生 年代: 尺寸(cm):
  • 篆刻佛像印
    作品:篆刻佛像印 作者:来楚生 年代: 尺寸(cm):
  • 收菜籽
    作品:收菜籽 作者:来楚生 年代:1958年 尺寸(cm):90×44
  • 山芋
    作品:山芋 作者:来楚生 年代:1963年 尺寸(cm):68.5×49
  • 隶书毛泽东诗
    作品:隶书毛泽东诗 作者:来楚生 年代:1966年 尺寸(cm):99×149
  • 老少年
    作品:老少年 作者:来楚生 年代:1958年 尺寸(cm):67×54
  • 行书晏殊词二首(局部)
    作品:行书晏殊词二首(局部) 作者:来楚生 年代:20世纪60年代 尺寸(cm):134×43
  • 行书晏殊词二首
    作品:行书晏殊词二首 作者:来楚生 年代:20世纪60年代 尺寸(cm):134×43
  • 行草晏殊词
    作品:行草晏殊词 作者:来楚生 年代:1960年 尺寸(cm):134×43
  • 海棠
    作品:海棠 作者:来楚生 年代:1959年 尺寸(cm):66×34
  • 芭蕉青蛙
    作品:芭蕉青蛙 作者:来楚生 年代:20世纪60年代 尺寸(cm):88×34