三生长忆是江南 一体同观·沪苏美术交流季(2021)苏州国画院特展 上海巡展
2021年6月11日—2021年6月20日(周一馆休,逢节假日正常开放)
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画师介绍
吴湖帆(1894-1968)原名翼燕,字遹骏,更名万,字东庄,又名倩,号倩庵、丑簃。江苏苏州人。曾为上海中国画院画师,第二届中国美术家协会上海分会副主席,上海中国书法篆刻研究会会员,第一、二、三届上海市政协委员,上海市文联委员,上海市文史馆馆员,上海市文物保管委员会委员。
艺术历程
吴湖帆(1894-1968),初名翼燕,字遹骏,更名万,字东庄,又名倩,号倩庵、丑簃。江苏苏州人。清代书画家、金石学家吴大澂嗣孙,久寓上海。早年受家学熏陶,酷爱艺术,十三岁起学画,初从“四王”、戴熙、董其昌入手,继而上探五代、两宋以及元明诸家。一面悉心观摩家藏历代名迹,一面遍游名山大川,把师古人和师造化结合起来。从而不仅能得心应手地运用传统技法,并有所发展、创造,在艺术上形成缜丽丰腴、清隽明润的独特风格。作画以山水为主,兼及竹石花卉。30年代,在画坛有南吴(湖帆)北张(大千)、“海上四大家”(与赵叔孺、吴待秋、冯超然合称)、“三吴一冯”(与吴子深、吴待秋、冯超然合称)之美誉。指导学生善因材施教,反对死摹老师作品,并主张“把精力花三分在书法、三分在诗、三分在画”。学识渊博,精于填词和文物鉴赏,集宋人词为《联珠集》一卷,著《佞宋词痕》五卷,亲自录写,付诸影印。抗战前担任过故宫博物院审查委员,一生为国家抢救过许多珍贵文物。现藏浙江博物馆的黄子久《富春山居图》(首段),及现藏南京博物院的一幅黄子久晚年山水画,都是被他发现并考证而得以传世的珍品。出版有《梅景书屋画集》、《梅景画笈》(二册)、《吴氏书画集》、《吴湖帆画辑》、《吴湖帆画集》等。曾任上海中国画院画师、上海市文物保管委员会委员、苏州市文管会顾问、上海文联(二届)委员、上海文史馆馆员、上海中国书法篆刻研究会会员、西泠印社会员。
评论文章
《吴湖帆画集》序 — 朱季海

五百年来吴中画学,以沈文唐为极盛。文故石田弟子,文门后学,其传浸广。诸家并挹注宋元,然时有利行之评,初无南北之论。莫是龙、董其昌出,始张南北宗之目,于是画学为之一变。流风所被,自云间而娄东,而虞山,清三百年画苑,终以四王吴恽为大宗,而吴无一人焉与于其俦,又无一人焉能于别峰相见,如石涛、八大、石溪、渐江之流,其于绘事,虽薪传未绝,而规模日隘,道穷则变,存乎其人。湖帆晚出,生于光绪甲午,实公元一八九四年。吴人,自名翼燕,字遹骏。更名万,字东庄,号丑簃。改字倩庵,名倩。书画署湖帆,斋题梅景书屋。卒以此名世者三:艺事则书画,一也;赏鉴,二也;收藏,三也。盖此三者并为世所推,则其确然有以自立可知矣。

湖帆年十三始学画,初学戴熙,津逮四王吴恽,弱冠乃专力为之,二十五而鬻画。三十六得董其昌《画禅室自怡册》,题识再三,其宝重矜秘之者,情见乎辞。其要谓董在元明以后为画家关键,一洗积习,实开文人画千古法门;但无天分工力者,不可学之。其四十时跋又云“董香光一洗宋以来刻画之迹,变为豪放”,皆有得之言,至以为“画中之圣”,则少壮一切快意之谈耳。或谓湖帆作画于干湿互用、黑白对比处多得力于董,此就技法言之,良不虚矣。然有进于是者,若其中年以后,力去刻画之迹,以追豪放之境,滥觞所自,未始非《自怡册》之寥寥四叶有以启之也。癸酉一跋,以为夫子自道也可。惟其家藏既富,涉猎尤多,其所从事,自小李将军,以逮李唐,无不兼收并蓄,初非莫董南北之论所能限;其研精衡山,尤喜六如,亦非四王末学曾不敢一窥文唐蕃篱者所能拟议。

盖湖帆于画,自三十一岁寓沪而所交游薰习观察者日以广,三十七岁乃改学宋元。四十一岁为故宫博物院审查委员,所见宋元名迹愈多,即专主宋元,画格乃益遒上。时又与摄影家郎静山相往还,郎氏所摄风景故多画意,湖帆因之别有会心。自是拈毫作画,每转光影为笔墨,是亦吴画风格新颖善变之一端。明年任中国参加伦敦艺术展览会检选委员,日与名迹相质,所以自课其作者,日以远矣。四十三岁《云表奇峰》出,时论翕然归之,吴画始独树一帜矣。

五十一岁获观《海野图》,画《海野云冈》,自题“宋释巨然《海野图》开卷作云冈之景,大气磅礴,足夺董元,启米高南宗法派”,余惟南田之跋巨然《长江万里图》曰:“今世所存北苑横卷有三:一为《潇湘图》,一为《夏口待渡》,一为《夏山卷》,皆丈余景,塞实无空灵之趣。若此长绡,观其布置,足称智过于师。”吴学南田有得,宜此二跋之论董巨,几于异曲同工,岂所谓“唯其有之,是以似之”耶?余观其题因知其所取舍,庶几嗣响南田耳。

其于摹写,则三十八岁临梅村画中九友册,四十临戴熙为其外祖父沈树镛画册二十帧,形神俱似。若六十一临大痴《富春山居图》,六十二临仲圭《渔父图卷》,则笔益精炼,神明焕然矣。至六十一写《秋山图》,六十三写《浮峦暖翠》,六十五写《江山胜览》,则直以意为之,涉笔成趣,居然大痴,呼之欲出矣。如及见烟客、廉州,亦必有南田、石谷之契欤?湖帆最善设色,其用青绿,自湘碧入,中更衡山,以上窥三赵,尤于鸥波三折肱焉。时效董摹杨昇《峒关蒲雪图》为没骨山水,亦能自出新意,开前人未有之境。自谓“不能写生”,丙子画荷,以八大之放笔,为南田之没骨,风华健举,遂成创格,是曰《雾障青罗》。其后十年,作《梅兰双清》以赠梅兰芳,则清韵欲流,芳兰竟体,是又宋元之逸韵,鸥波、停云而后不绝如缕者,写赠伊人,信有徇知之合。
纵观五十以后之作,则五十三有《潇湘雨过》、《林塘晚归》,五十五有《秋岭横云》,六十一有《寒林云壑》、《稼轩词意》、《黄茅小景》、《溪山萧寺》,六十五有《庐山五老峰》、《庐山小景》、《大龙湫》、《九芝呈瑞》,此皆晚笔,几如庖丁之投刃皆虚,目无全牛,雅思不尽,无非合作。观其六十七岁之作,则有《谢脁青山》、《松溪仙隐》,石梁馀劲,犹堪没羽。其未到庐山,而屡画庐山,又当与大千绝笔,并为艺林佳话耳。孰料晚失护持,频遭非意,遂致病风,一中再中,未尽天年,人间吴画,遂止于斯。

其书早年学董,中复时取赵笔,又喜薛曜《游石淙诗序》,遂作瘦金体,为时所重。及得米书《多景楼诗》,复效米意,乃尔神骏。晚节颓然自放,喜作狂草,直以董笔作怀素书耳。大氐吴书真行篆隶俱工,草入能品者,则病后精力衰减,不耐真行也。
湖帆善鉴,壮岁审阅故宫旧藏,尝谓真伪参半。或问鉴别当据笔墨、绢素、题识、印章否?曰:是则然矣,然作伪能手于此等处最为留意,于轮廓布局,运笔设色,皆能摹仿维肖,易售其欺。惟细小处,如点苔布草,分条缀叶,及坡斜水曲之属,势难面面俱到。吾每于此着眼,故易得其情耳。余观湖帆丙戌题所画《潇湘雨过》云:“董北苑《潇湘》、《夏山》二图卷皆董思翁画禅室所藏。《夏山》今在庞氏,《潇湘》在张氏,余皆见之,尺寸悉同,盖一时笔也。”戊子春作《秋岭横云》,自题:“《潇湘》、《夏山》二卷,以平澹取胜,盖晚笔也。《洞天》一图,恐出房山手摹,而景局更深密。”戊子初冬作《北苑夏山横幅》,自题:“董北苑《夏山》、《潇湘》二图,皆宣和秘府之物,宋末为秋壑所藏,越今九百馀载,尚在人世,余并寓目。”是于北苑二卷源流、尺寸、风格,洞鉴无遗。其戊子二作:春笔兼取《洞天》景局,为北苑晚笔平澹之境,少添深密,故诡云为董为高也。初冬之作,近景略取《夏山》,远景迷茫,宛然《潇湘》,意主平澹,颇得二卷神理。湖帆鉴赏之精如此,故能据骑缝印及火烧痕拔黄子久《富春山居图》首段于宋元集册中,今藏浙江省博物馆者是也,即此亦足证其留心细处之言为不妄矣。又尝于破画堆中检出大痴道人八袠有一画于云间客舍之山水轴,既无著录,又乏藏章,非具真赏,谁敢相认,今藏南京博物院者是也。抢救文物,可以华国,岂非善鉴之功耶?

鉴赏又必资于收藏,湖帆之祖即吴大澂,外祖父沈树镛,妻潘树春伯父祖荫,三家金石书画之藏,并知名海内,三家者尤物,汇为湖帆夫妇之藏,其积之已厚,加之精识敏求,当抗战风云之际,所得最多,宜其蔚为大观耳。至其剧迹,世所艳称,今故可得而略也。

综论平生,湖帆于画,可谓好学不厌,诲人不倦,故其所作之多且精如是,其门墙桃李遍海内外又如彼,是足传矣。

一九八四年七月五日

(原为上海人民美术出版社1987年版《吴湖帆画集》序言。)

作品欣赏
  • 谢眺青山李白楼
    作品:谢眺青山李白楼 作者:吴湖帆 年代:1960年 尺寸(cm):133×66
  • 西郊公园写景
    作品:西郊公园写景 作者:吴湖帆 年代:1958年 尺寸(cm):106×55
  • 双松叠翠
    作品:双松叠翠 作者:吴湖帆 年代:1959年 尺寸(cm):134×69
  • 庆祝我国原子弹爆炸成功
    作品:庆祝我国原子弹爆炸成功 作者:吴湖帆 年代:1965年 尺寸(cm):135×67
  • 隶书为中国画院诸同志赋
    作品:隶书为中国画院诸同志赋 作者:吴湖帆 年代:1956年 尺寸(cm):105×40
  • 行书五言联
    作品:行书五言联 作者:吴湖帆 年代:1960年 尺寸(cm):171×44×2
  • 风娇雨秀
    作品:风娇雨秀 作者:吴湖帆 年代:1953年 尺寸(cm):70×42
  • 峒关蒲雪
    作品:峒关蒲雪 作者:吴湖帆 年代:1949年 尺寸(cm):92×47
  • 春山晴霭
    作品:春山晴霭 作者:吴湖帆 年代:1948年 尺寸(cm):135×68
  • 草书毛泽东词
    作品:草书毛泽东词 作者:吴湖帆 年代:1965年 尺寸(cm):135×66.5
  • 草书集毛泽东词六言联
    作品:草书集毛泽东词六言联 作者:吴湖帆 年代:1965年 尺寸(cm):135×33×2